叙事与情感:电影《七号房的礼物》的叙事形式和风格解析

秦杰

【期刊名称】《电影评介》 【年(卷),期】2014(000)016 【总页数】2页(P45-46) 【作 者】秦杰

【作者单位】曲阜师范大学传媒学院 【正文语种】中 文

《七号房的礼物》上映仅6天就收回投资，32天突破千万观影人次，最终以高票房荣登年度票房冠军，成为韩国影史上第三部最卖座本土影片。本文试图从叙事及镜头语言着手，剖析影片如何在叙事形式及影像风格方面审视一群小人物的故事带给我们的嬉笑与感动。

在电影的叙事分析中，叙事结构是一部电影整体的建构组织和表达方式，它体现了一部影片的总体架构方式。对电影叙事结构的梳理能够帮助我们更好的理解电影整体模式。［1］

内容为王的线性结构。影片以艺胜为父伸冤为线索，将故事分为三个阶段:为父翻案、案件辩护、翻案成功。影片采用倒叙手法，通过艺胜等人的陈述，讲述了龙九含冤入狱、组织翻案、翻案失败、含冤而死的过程。通过不同人物的叙述，可以清楚了解到整个事件发展的过程。

时空流变的想象叙事。“时间的流变和空间的转换，在电影中有着无穷的潜力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。”［2］。影片通过人物叙述再现场景，

使故事自由转换，起到推动剧情发展的作用。其中回忆龙九终审一段，对于辩护律师的不作为、法庭的不公平，艺胜将自己的辩护融入到过去，来到终审现场抱着害怕、无措的父亲进行了无罪辩护。通过这种非真实的想象叙事，影片将过去与现在、想象与现实进行了完美的融合，推动故事的发展。

“笑着开场，哭着结束”是韩式喜剧的惯用套路。影片沿袭韩国电影“搞笑+煽情”的叙事模式，以温情为叙事重点，融入喜剧元素，使故事在轻松的氛围中展开。为使观众更好的融入剧情的发展，影片在情节、动作等方面极尽搞笑之能。随着剧情的发展，在感觉人物之间隔阂消失、情感融洽时;在感觉被爱包围，一切水落石出时，剧情急速翻转——被迫认罪、生离死别等催泪的桥段紧接着就来了。笑着开场，哭着结束造成的“欲扬先抑”所带来的强大心理落差赚足了观众的眼泪。 除了“欲扬先抑”带来的催泪效果，影片中煽情元素也是必不可少。首先，亲情本身就是极易煽情的题材。影片讲述了智障父亲与可爱女儿之间的父女亲情，它一是契合了中韩两国同源相通的传统悠久的以家庭为主导的儒家文化内涵;再是也更贴近大众的情感需求，引起情感共鸣。其次，冤案情节的设定强化了影片的催泪效果。还有什么能比好人蒙冤入狱更牵动人心的?更何况是一个善良的智障爸爸。“好人有好报”的传统认知模式会让观众在面对冤狱的情节设定时下意识产生一种沉冤得雪的心理期待。期待激发情感，加之对于主人公的同情，使观众的情感不断叠加，一旦期待落空，情节悲剧的设置就会引起观众强烈的情感爆发。

电影是声画的艺术，镜头语言是其基本的构成单位。《七号房的礼物》作为一部温情喜剧，其影像具有温暖抒情的特点。

影片通过光影色彩的特点，传达特定内涵，营造温馨氛围，表现人物的内心情感。对于色调的选择体现了导演对于表达主题的把握。影片大量运用黄色，给人一种温暖的视觉传达，契合了影片所要表达的父女亲情的叙事主题。此外，特定的颜色可以引起特定的情绪和感受，具有独特的情感内涵。影片中艺胜经常会穿黄色衣服，

既符合其开朗个性，也让观众感受到她身上的热情与活力。为了充分表现故事的感染力，影片大量运用柔光，形象的传达了亲情的温暖与美好。如艺胜首次住进七号房里，小夜灯的黄色柔光铺照在父女二人脸上，给人温暖明亮之感。

镜头是电影语言的基本单位，不同镜头的选择和运用，有着不同的意义和内涵。《七号房的礼物》是一部亲情题材电影，为契合主题，影片采用慢镜头来展现温情的叙事情怀，形成温情舒缓的叙事风格。影片开始，艺胜走出监狱看到黄气球，伴随着缓慢的音乐，固定镜头的叠加，让影片带有一种压抑感，表现出艺胜对于父亲的思念，奠定了影片的基调。艺胜在法庭上陈述案情时，一个慢摇镜头加上淡入淡出的叠加效果，营造出一种娓娓道来之感。特写镜头可以表现人物细微的情感变化，使观众受到强烈的感染。影片在表达人物情感变化时，多次使用特写镜头。如影片首尾处，艺胜凝视黄气球的面部特写，细腻的表现出艺胜从思念到伤感到释怀的情绪变化。特写的使用，让观众可以更清晰的感觉到人物的情绪变化，从而体会角色的内心情感的转变，达到特定的抒情效果。

镜头画面是抒发情感的重要因素，影片巧用重复蒙太奇刻画人物、深化主题，创造特定的情感表达。片中出现三次拆礼物的场景:狱友送龙九礼物;科长送礼物给七号房，龙九送礼物给女儿。三次礼物的出现，一是契合了影片“礼物”的主题，二是不同的礼物是不同人物的情感体现:第一次出现在龙九救了老大后，表达的是老大对龙九的感激，也是狱友对龙九的初步接纳;第二次出现在龙九救了科长后，表达的是科长对龙九的感激及对父女亲情的感动，是科长接纳龙九的表现。两次礼物展现的是龙九与剧中人物关系从破冰到和谐的发展，是众人对于龙九情感的转变。第三次礼物是龙九在行刑前送给女儿的美少女书包，这个书包也是引起整个事件发生的物件因素。龙九因为书包而陷入冤案，即使要死，也要把女儿喜欢的书包送给她，这个书包也是是父爱的具体体现。礼物镜头的重复出现，深化了礼物所代表的内在含义，表达出不同人物的情感传达——感激、感动和爱。

影片在叙事与风格上相互作用，既有镜头语言的抒情表达，又有悲喜交加的叙事模式，加之展现人性光辉的情节和人物设置，为观众展现了一部充满浓郁温情的父爱电影，催泪的同时又不乏搞笑和人性关怀，使得该影片脱颖而出，拔得头筹。

【相关文献】

［1］廖思琦.《北京遇上西雅图》电影叙事学分析［J］.华中人文论丛，2013，4(3):190. ［2］郦苏元.中国早期电影的叙事模式［J］.当代电影，1993(6):28－34.